好莱坞遭遇"至暗三月"：当明星失灵，影院寒冬真的来了？

【纵横网】过去三个月，北美大银幕正经历一场前所未有的"票房血崩"。

据《纽约时报》报道，电影公司在北美院线密集推出了25部剧情片和喜剧片。这些作品不乏铺天盖地的前期宣传、影评人的交口称赞，以及星光熠熠的卡司阵容——但按照好莱坞的传统标准，竟无一部算得上真正的票房赢家。更尴尬的是，有些影片上映时，影院里甚至空无一人。

在这场集体滑铁卢中，朱莉娅·罗伯茨主演的《猎杀之后》、西德妮·斯维尼担纲的《克里斯蒂》，以及詹妮弗·劳伦斯与罗伯特·帕丁森联袂出演的《去死吧我的爱》纷纷铩羽而归。

"如今想在影院卖座，剧情片和喜剧片必须成为'事件'——足够独特、足够重磅，让观众觉得非去不可。"资深媒体人、《数字化的力量》作者陈子阳坦言，"这不是阶段性低迷，而是不可逆转的行业进化。"

集体溃败，雪上加霜

这场失利让本就举步维艰的好莱坞影业雪上加霜。今年暑期档几乎被奇幻片和科幻续集垄断，观影人次创下1981年以来新低（不计疫情期间，已按通胀调整）。

传统上，好莱坞以"北美票房5000万美元"作为剧情片和喜剧片"叫座"的基准线。按此标准，朱莉娅·罗伯茨的《猎杀之后》堪称灾难级——这部讲述大学教授对抗"取消文化"的影片耗资约7000万美元，却在北美上映一个月仅收330万美元。

詹妮弗·洛佩兹与迭戈·卢纳主演的《蜘蛛女之吻》成本约3000万美元，一个月票房仅160万美元。

相较之下，系列电影依然是"稳定器"。上映38年的《铁血战士》系列推出第九部《铁血战士：荒原猎杀》，首周末即斩获4000万美元，超预期30%。该片制作成本为1.05亿美元。此外，恐怖片如《武器》、日本动画如《鬼灭之刃 无限城篇》也表现稳健。

保罗·托马斯·安德森执导的《一战再战》虽属剧情片，但融入了喜剧与动作元素，上映七周后票房达7000万美元。然而，整体市场依然萎靡：2024年10月北美总票房仅4.45亿美元（剔除2020年疫情闭馆年份，按通胀调整），创下有记录以来历史最低。而2019年10月，这一数字是10亿美元。

明星光环集体失效

剧情片和喜剧片遇冷并非新鲜事，但此番不同在于：溃败规模之大，明星阵容之豪华，均史无前例。

过去三个月，玛格特·罗比、科林·法瑞尔、道恩·强森、朱莉娅·罗伯茨、查宁·塔图姆、詹妮弗·洛佩兹、奥斯汀·巴特勒、基努·里维斯、詹妮弗·劳伦斯、罗伯特·帕丁森、艾玛·斯通、西德妮·斯维尼和罗素·克劳等重磅名字，无一例外都未能撬动观众的钱包。

"情况已严重到让人怀疑市场是否彻底坍塌。"娱乐媒体《Variety》首席影评人欧文·格雷伯曼警告道。

病根之一，指向被疫情终结的"90天影院独家放映"传统。如今许多影片上映仅17天，就能在数字平台租赁或购买，这严重削弱了观众走进影院的动力——毕竟在家看剧情片和喜剧片，体验差别不大。

失望的院线方近期试图游说片方将窗口期延长至45天，但谈判至今无果，双方仍在拉锯。

甩锅游戏：到底是谁的错？

业界陷入互相指责的怪圈：

有人说观众"嘴上说不要，身体很诚实"——总抱怨超级英雄泛滥，真来一批剧情片却选择无视。

有人怪媒体"判死刑"太快——首周末票房报道让影片来不及口碑发酵就被盖棺定论。

还有人指责票价上涨、映前广告和预告片过长，消磨了观影耐心。

影片质量还重要吗？至少眼下看不出明显关联。

《去死吧我的爱》讲述女性精神崩溃，赢得影评人一致叫好，但首映周末仅排第八，票房约280万美元。流媒体平台Mubi已以2400万美元买下发行权。

《无处释放我》口碑不俗，北美票房仅2100万美元，成本却达5500万美元。

基努·里维斯主演的喜剧《废柴天使》同样好评居多，成本约3000万美元，上映近一个月收入1630万美元。

类似名单还有《暴蜂尼亚》《粉碎机》等一长串。

下一站：救市之作？

这些影院失意者能否在流媒体逆袭？有可能，尤其若获金球奖或奥斯卡提名。

这也导致部分片方认为，票房（至少对某些类型片）已不再是衡量成败的唯一标尺。颇具讽刺的是，这些公司往往又拒绝公开流媒体收入数据。

既然注定亏损，为何还拍？答案或许是：他们很快就不拍了。

如今多数此类影片出自独立发行公司，而这些公司即便在景气年份也挣扎求生。更重要的是，跳过院线的影片无缘奥斯卡最佳影片提名，片方仍想保住这张入场券。

当然，赌性不改的好莱坞永远怀抱希望——总有一天，某部剧情片会引爆票房，重燃市场信心。

接下来值得关注的，是11月26日上映的赵婷执导新作《哈姆奈特》，以及提莫西·查拉梅主演的圣诞档剧情片《至尊马蒂》，后者讲述上世纪50年代一位乒乓球选手的故事。

它们能否成为寒冬中的火把，业界正屏息以待。